第八三五节 花开四时带笑颜
推荐阅读：神印王座II皓月当空、深空彼岸、明克街13号、夜的命名术、最强战神、全职艺术家、龙王殿、重生之都市仙尊、财运天降、花娇
都市小说网 www.dsxsw.net，最快更新他从末世来最新章节！
绿树的浓荫在水面上、山石上渲染着水墨的意蕴。池水的波光中又变幻着山石树木迷离的倒影，如云一般在水底的空聚散流动着。
走在曲桥上，可以饱览夏山的秀色，只见两旁奇石有的如玉鹤**，形态自若；有的似犀牛望月，憨态可掬。抬头看，谷口上飞石外挑，恰如喜鹊登梅，笑迎宾客；眺远处，山顶上群猴戏闹，乐不可支。真是佳景俏石，使人目不暇接。
云落和颜沉鱼进入洞室，刚开始觉得有点阴森，继而习惯了斜上方石隙中落下的丝丝光线，便觉得洞室宽敞。而池里的水又分出一支流入洞中，加上湖石色呈青灰，夏日在洞中赏景，更觉凉爽。
洞室可以穿行，拾级登上，转上数转便到山顶。上有一亭子孤立于假山之上。亭前留有一株古松，伸出崖际，增添了夏山的葱郁的气氛。
云落和颜沉鱼站在亭中，回首再看假山，在山洞石缝中，广玉兰盘根错节，石阶两旁，雨打芭蕉亭亭玉立。走在其间，只见浓荫披洒，绿影丛丛，真让人感到心已旷神怡。
为了更好的体现云之柔美，夏山在用石上精心选择备具瘦、透、漏、皱之形的上品太湖石来掇叠。瘦、透、漏、皱是我国传统的赏石标准，瘦，是指其线条的妩媚多姿；透和漏是指石的多孔和玲珑，皱则是形容其沧桑的纹理。
夏山不仅用石讲究，在掇叠时又充分运用了“垒石为山，一石有一石的脉络，虽千万石而亦合成一脉络”的山水画理。所以夏山虽然变化万端，却气韵流畅。
整个山势平缓柔和，分东西两峰。山顶有古柏如盖，有亭翼然，山下临水建有石屋，隔水而望，幽深无比。夏山主要采用掇山为主的叠石技艺，以湖石的玲珑剔透和高超的叠石技艺表达了江南山水的婉约柔美。也是叠石技术和艺术的完美结合。
江南的夏日是“黄梅时节家家雨。青草池塘处处蛙。所以此处池西岸临水处置一“蛙石”，池岸以湖石围点，曲折凸凹。池中睡莲点点，无论是淡淡的红、还是淡淡的紫都在以最轻盈的身姿点缀着夏日的苍翠。俗称“荷塘蛙鸣”。
水上架曲桥一道，青石板的桥面，三折后直达洞口又延伸隐没于山腹，使水尾藏起。给人有无限幽深的感觉。
曲桥侧立一湖石，此石修长飘逸，自下而上有三个近圆形的孔洞。如剔净的鱼骨。这块修长飘逸的湖石遮去下面的孔洞，其上部又极似汉字中的“丑”字。
宋代的苏东坡虽然做过扬州的太守，还一上任就废了扰民的“万花会”，可是他肯定没有见过几百年后才现身扬州的这块“丑石”。
不过他：“石文而丑，一丑字而石之千态万状备也”却好像是专为此石而。石不能言最可人，亦或是此石感遇知音，转为印证此语才静默的伫立在这城市山林。
贾平凹也曾就石之“丑”而：“石以丑为美，丑到极处也就美到了极处。”这石中精品是可遇而不可求的。称它为“镇园之宝”当为不过。
云落和颜沉鱼细看又颇像“月”字，点明扬州是个月亮城-下三分明月夜。二分无赖是扬州。
丑石之后有一石鱼，张嘴摆尾，神态生动，和池中金鱼相映成趣。石鱼右上方，湖石山上有云南黄馨一株，倒垂枝条已近水面。微风过处摇曳生姿，仿佛绿色飞瀑挂于山前，平增了许多生意。
夏景叠石以青灰色太湖石为主，叠石似云翻雾卷之态，造园者利用太湖石的凹凸不平和瘦、透、漏、皱的特性。叠石多而不乱，远观舒卷流畅，巧如云、如奇峰；近视则玲珑剔透，似峰峦、似洞穴。
池中游鱼嬉戏石洞之间，静中有动，极富情趣。池塘右侧有一曲桥直达夏山的洞穴，洞之幽深，颇具寒意。山顶建一鹤亭，傍依老松虬曲，凌云欲去。
渡曲桥，入夏山石屋，起初会感到黯淡不适，片刻后，就会发现有丝丝光亮从石隙中透入，假山内部的立面也就在眼前逐渐的清晰起来了，洞壁变化多端，层次分明，沿山临水处多孔洞，从里向外看，每个洞孔都似画框一般为我们取舍着洞外的景色。
夏景的池水、山石、花木随着脚步的移动，景物也变换着，这就是造园上的“框景”和“移步换景”的手法，江南私家园林因为空间有限，这种手法采用较多。
是利用美学上分割的原理把空间延伸扩大了，所以园林上有“越拆越，越隔越大“的法。每当夏日，古木生风，拂水而来，令人神清气爽。
夏山顶有一四角亭，名为“鹤亭”。这里是主人养鹤之地，寓以“鹤舞云霄，神仙福地”之意。对联“立如依岸雪，飞似向池泉”所描写的正是仙鹤。松柏常青，仙鹤长寿，寓意松鹤延年。
夏山如云，若有鹤舞其间，那可真是神仙福地了。鹤亭东南角处是夏山石室透入光亮的石隙，亭角恰好为石室庇护了风雨，细节的处理也如此周到。亭前有一古柏，枝条虬曲,伸出涯际，增添了夏山的葱郁气氛。
立于山颠，环顾四周可见湖石围点成的“栏杆”，不仅确保了游人的安全，还增加了山体的高度，可谓匠心独运。
鹤亭东有一紫藤，立于夏山山道的出口处的山石边，枝叶交错如盖，藤条相互缠绕，根径已经融为一体，仿佛历经了沧桑。每到暮春时节，就会开出一串串淡紫色的蝶形花穗，长约盈尺，轻轻低垂，散发出阵阵芳香，在初夏的阳光下，随风飘动，格外媚人。
夏山柔美秀丽，绿树青波，一派江南风情。由夏山向东，可转至一气势不凡的长廊之上，此长廊被称为世界上最长的长廊，之所以这么只是因为长廊这头走到尽头等于从夏走到了秋。
这是园中连接夏秋两景的抱山楼，楼前的长廊如长臂将秋夏两山抱于胸前，抱山楼由此得名。抱山楼为七开间的楼房，上有“壶自春”匾。
壶自春取自《个园记》中“以其目营心构之所得，不出户而壶自春，尘马皆息。”其意是个园空间虽不及名山大川，但其景为世外桃源，人间仙境之意。
秋山和夏山的两山脚在衔接处是以压缩体量的围点做法来协调过渡，夏山湖石延伸为花台驳岸，如云之弥散，秋山黄石则尽量选用圆厚纵纹者来围点花坛，尽量缩差异。
抱山楼廊为复道廊，游人无论在上或在下都可漫步廊道，在浑然不觉中从夏就走到了秋，所以此廊亦被戏称为“时空隧道”。
立于楼上长廊，可见楼前水池东边有一六角亭，清漪亭飞檐翘角，清丽挺拔，和抱山楼的壮观形成了鲜明的对比。“亭者，停也。人所停集也。”亭，在古时候是供行人休息的地方，所以道边多设亭。
亭在空间上**自在，布局上灵活多变。在建筑艺术上，亭集中了华国古代建筑最富民族形式的精华。园林中的亭可以供人们遮阳避雨、休息观景，也使园中的风景更加美丽。
清漪亭的周围似乎是随意点置了一些湖石，但是因为池水的环绕使这些湖石便成了破浪前行的船头。亭西悬一匾“清漪”，亭前有楹联：何处箫声，醉倚春风弄明月；几痕淡影，斜撑老树护幽亭。
倘若月明之夜立于亭中，微风徐来，碧水荡漾，在隐约的箫声中沉淀自己的心情，到也算不辜负了这明月春风、老树幽亭。
如果春山是开篇，夏山是铺展，那么秋山则是**。沿楼廊东行，越过架空的复道廊，可直达于气势雄伟的秋景黄石假山。
秋山用黄石叠成，用石泼辣，气势磅礴，植物配置以枫树为主，间杂松柏，秋山的主面向西，每当夕阳西下，松之苍绿，枫之火红与山石的褐黄在暮色中明净如妆，极具画意。
但最为精妙的还是其内部山道设计，上下盘旋，纵横交错.石屋、石桥、石梁、、石洞、和山中筑融在一起，时涧时谷，时壁时涯，变化莫测。
游秋山前应当事先知道：“明不通暗通，大不通通，直不通曲通”的口诀，定会平添许多乐趣。
相传黄石假山是明末清初的著名画家石涛所叠，清人汪全泰写给园主次子黄奭的诗词中有“若年少，怀故里，甚牢骚。自言家居，大涤石屋洞高。”之语（大涤子为石涛别号）。
秋景又称黄山，外形峻峭依云，绵延不绝，分西，中，南三峰，中为主峰，西、南两峰为辅。三者之间宾主照应，参差掩映，形成起伏绵延的山势。
中锋最为险峻，突兀惊人，峰顶叠石仿佛余工未了，更是耐人寻味。这是叠石者大量使用“挑飘”技法形成的效果。“挑”是块石从山体中横向当空伸出，“飘”是在伸出的块石顶端竖石的手法。未完待续。。
...
...
绿树的浓荫在水面上、山石上渲染着水墨的意蕴。池水的波光中又变幻着山石树木迷离的倒影，如云一般在水底的空聚散流动着。
走在曲桥上，可以饱览夏山的秀色，只见两旁奇石有的如玉鹤**，形态自若；有的似犀牛望月，憨态可掬。抬头看，谷口上飞石外挑，恰如喜鹊登梅，笑迎宾客；眺远处，山顶上群猴戏闹，乐不可支。真是佳景俏石，使人目不暇接。
云落和颜沉鱼进入洞室，刚开始觉得有点阴森，继而习惯了斜上方石隙中落下的丝丝光线，便觉得洞室宽敞。而池里的水又分出一支流入洞中，加上湖石色呈青灰，夏日在洞中赏景，更觉凉爽。
洞室可以穿行，拾级登上，转上数转便到山顶。上有一亭子孤立于假山之上。亭前留有一株古松，伸出崖际，增添了夏山的葱郁的气氛。
云落和颜沉鱼站在亭中，回首再看假山，在山洞石缝中，广玉兰盘根错节，石阶两旁，雨打芭蕉亭亭玉立。走在其间，只见浓荫披洒，绿影丛丛，真让人感到心已旷神怡。
为了更好的体现云之柔美，夏山在用石上精心选择备具瘦、透、漏、皱之形的上品太湖石来掇叠。瘦、透、漏、皱是我国传统的赏石标准，瘦，是指其线条的妩媚多姿；透和漏是指石的多孔和玲珑，皱则是形容其沧桑的纹理。
夏山不仅用石讲究，在掇叠时又充分运用了“垒石为山，一石有一石的脉络，虽千万石而亦合成一脉络”的山水画理。所以夏山虽然变化万端，却气韵流畅。
整个山势平缓柔和，分东西两峰。山顶有古柏如盖，有亭翼然，山下临水建有石屋，隔水而望，幽深无比。夏山主要采用掇山为主的叠石技艺，以湖石的玲珑剔透和高超的叠石技艺表达了江南山水的婉约柔美。也是叠石技术和艺术的完美结合。
江南的夏日是“黄梅时节家家雨。青草池塘处处蛙。所以此处池西岸临水处置一“蛙石”，池岸以湖石围点，曲折凸凹。池中睡莲点点，无论是淡淡的红、还是淡淡的紫都在以最轻盈的身姿点缀着夏日的苍翠。俗称“荷塘蛙鸣”。
水上架曲桥一道，青石板的桥面，三折后直达洞口又延伸隐没于山腹，使水尾藏起。给人有无限幽深的感觉。
曲桥侧立一湖石，此石修长飘逸，自下而上有三个近圆形的孔洞。如剔净的鱼骨。这块修长飘逸的湖石遮去下面的孔洞，其上部又极似汉字中的“丑”字。
宋代的苏东坡虽然做过扬州的太守，还一上任就废了扰民的“万花会”，可是他肯定没有见过几百年后才现身扬州的这块“丑石”。
不过他：“石文而丑，一丑字而石之千态万状备也”却好像是专为此石而。石不能言最可人，亦或是此石感遇知音，转为印证此语才静默的伫立在这城市山林。
贾平凹也曾就石之“丑”而：“石以丑为美，丑到极处也就美到了极处。”这石中精品是可遇而不可求的。称它为“镇园之宝”当为不过。
云落和颜沉鱼细看又颇像“月”字，点明扬州是个月亮城-下三分明月夜。二分无赖是扬州。
丑石之后有一石鱼，张嘴摆尾，神态生动，和池中金鱼相映成趣。石鱼右上方，湖石山上有云南黄馨一株，倒垂枝条已近水面。微风过处摇曳生姿，仿佛绿色飞瀑挂于山前，平增了许多生意。
夏景叠石以青灰色太湖石为主，叠石似云翻雾卷之态，造园者利用太湖石的凹凸不平和瘦、透、漏、皱的特性。叠石多而不乱，远观舒卷流畅，巧如云、如奇峰；近视则玲珑剔透，似峰峦、似洞穴。
池中游鱼嬉戏石洞之间，静中有动，极富情趣。池塘右侧有一曲桥直达夏山的洞穴，洞之幽深，颇具寒意。山顶建一鹤亭，傍依老松虬曲，凌云欲去。
渡曲桥，入夏山石屋，起初会感到黯淡不适，片刻后，就会发现有丝丝光亮从石隙中透入，假山内部的立面也就在眼前逐渐的清晰起来了，洞壁变化多端，层次分明，沿山临水处多孔洞，从里向外看，每个洞孔都似画框一般为我们取舍着洞外的景色。
夏景的池水、山石、花木随着脚步的移动，景物也变换着，这就是造园上的“框景”和“移步换景”的手法，江南私家园林因为空间有限，这种手法采用较多。
是利用美学上分割的原理把空间延伸扩大了，所以园林上有“越拆越，越隔越大“的法。每当夏日，古木生风，拂水而来，令人神清气爽。
夏山顶有一四角亭，名为“鹤亭”。这里是主人养鹤之地，寓以“鹤舞云霄，神仙福地”之意。对联“立如依岸雪，飞似向池泉”所描写的正是仙鹤。松柏常青，仙鹤长寿，寓意松鹤延年。
夏山如云，若有鹤舞其间，那可真是神仙福地了。鹤亭东南角处是夏山石室透入光亮的石隙，亭角恰好为石室庇护了风雨，细节的处理也如此周到。亭前有一古柏，枝条虬曲,伸出涯际，增添了夏山的葱郁气氛。
立于山颠，环顾四周可见湖石围点成的“栏杆”，不仅确保了游人的安全，还增加了山体的高度，可谓匠心独运。
鹤亭东有一紫藤，立于夏山山道的出口处的山石边，枝叶交错如盖，藤条相互缠绕，根径已经融为一体，仿佛历经了沧桑。每到暮春时节，就会开出一串串淡紫色的蝶形花穗，长约盈尺，轻轻低垂，散发出阵阵芳香，在初夏的阳光下，随风飘动，格外媚人。
夏山柔美秀丽，绿树青波，一派江南风情。由夏山向东，可转至一气势不凡的长廊之上，此长廊被称为世界上最长的长廊，之所以这么只是因为长廊这头走到尽头等于从夏走到了秋。
这是园中连接夏秋两景的抱山楼，楼前的长廊如长臂将秋夏两山抱于胸前，抱山楼由此得名。抱山楼为七开间的楼房，上有“壶自春”匾。
壶自春取自《个园记》中“以其目营心构之所得，不出户而壶自春，尘马皆息。”其意是个园空间虽不及名山大川，但其景为世外桃源，人间仙境之意。
秋山和夏山的两山脚在衔接处是以压缩体量的围点做法来协调过渡，夏山湖石延伸为花台驳岸，如云之弥散，秋山黄石则尽量选用圆厚纵纹者来围点花坛，尽量缩差异。
抱山楼廊为复道廊，游人无论在上或在下都可漫步廊道，在浑然不觉中从夏就走到了秋，所以此廊亦被戏称为“时空隧道”。
立于楼上长廊，可见楼前水池东边有一六角亭，清漪亭飞檐翘角，清丽挺拔，和抱山楼的壮观形成了鲜明的对比。“亭者，停也。人所停集也。”亭，在古时候是供行人休息的地方，所以道边多设亭。
亭在空间上**自在，布局上灵活多变。在建筑艺术上，亭集中了华国古代建筑最富民族形式的精华。园林中的亭可以供人们遮阳避雨、休息观景，也使园中的风景更加美丽。
清漪亭的周围似乎是随意点置了一些湖石，但是因为池水的环绕使这些湖石便成了破浪前行的船头。亭西悬一匾“清漪”，亭前有楹联：何处箫声，醉倚春风弄明月；几痕淡影，斜撑老树护幽亭。
倘若月明之夜立于亭中，微风徐来，碧水荡漾，在隐约的箫声中沉淀自己的心情，到也算不辜负了这明月春风、老树幽亭。
如果春山是开篇，夏山是铺展，那么秋山则是**。沿楼廊东行，越过架空的复道廊，可直达于气势雄伟的秋景黄石假山。
秋山用黄石叠成，用石泼辣，气势磅礴，植物配置以枫树为主，间杂松柏，秋山的主面向西，每当夕阳西下，松之苍绿，枫之火红与山石的褐黄在暮色中明净如妆，极具画意。
但最为精妙的还是其内部山道设计，上下盘旋，纵横交错.石屋、石桥、石梁、、石洞、和山中筑融在一起，时涧时谷，时壁时涯，变化莫测。
游秋山前应当事先知道：“明不通暗通，大不通通，直不通曲通”的口诀，定会平添许多乐趣。
相传黄石假山是明末清初的著名画家石涛所叠，清人汪全泰写给园主次子黄奭的诗词中有“若年少，怀故里，甚牢骚。自言家居，大涤石屋洞高。”之语（大涤子为石涛别号）。
秋景又称黄山，外形峻峭依云，绵延不绝，分西，中，南三峰，中为主峰，西、南两峰为辅。三者之间宾主照应，参差掩映，形成起伏绵延的山势。
中锋最为险峻，突兀惊人，峰顶叠石仿佛余工未了，更是耐人寻味。这是叠石者大量使用“挑飘”技法形成的效果。“挑”是块石从山体中横向当空伸出，“飘”是在伸出的块石顶端竖石的手法。未完待续。。
...
...