第三百一十九章 这画了不得
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穿过放有大量黄金制品的麻袋之后，前方不到百米就有个岔口，张楠来了个男左女右的选择方式，四个人也没分开，一同先进了左侧的坑道。
天晓得这些矿洞给挖了多深，还是不分兵为妙。
结果意想不到的是才走出大约两三百米，除了发现个百来年前的破水桶，岔道里其它什么东西都没。
原路退回来进入右边的弧形矿洞，这地面还在微微向上，才走出不到100米就被挡住去路——不是洞到尽头没路了，而是被东西挡住！
矿洞在这里大约有20米宽，这就是一段开采作业面：感谢这里密实的岩层构造，没有坍塌、漏水，不然这里堵住通道的东西会让张楠心痛到无以复加！
不能碰水呀！
左侧是无数的箱子，堆得很高，完全挡住了视线——有极个别不知道什么原因摔下来摔破的，里边露出大量的纸质物品。
张楠一看，都是些卷轴。
不是华夏式的卷轴字画，一打开里边都是些文字，而且都是手写书稿，花体。
张楠可不认识，关兴权看了也不认识，连他这个语言天才都没见过这种文字：“可能是拉丁文。”
只能瞎猜。
妮可和珍妮不在，那张楠也没辙了：连是什么文字都认不出来，那研究个毛！
不过等张楠连续撬开了几个类似的箱子，除了一个装的是古旧书籍之外，其它箱子里边都是这样的手写卷轴：可以肯定的是这些卷轴的年纪都不小了，绝对早于第三帝国时期。
特别是那箱子书籍，有一本上竟然标注1457年，还不是羊皮纸，就是当初珍贵至极的纸张印刷的！
字体仍然是关兴权都不认识的那种，不过张楠怎么看怎么感觉这本大家伙应该是《圣经》。
“1457年的圣经，还是印刷体，到时候得问问妮可她们。”
心里想了下，不过没过于纠结这个问题，另一边的东西似乎更吸引人。
“先收起来，估计是什么文献一类，弄回去再说。”
将书籍纸张装回大木箱，暂时没工夫理会这些玩意：右边地上铺着一条条的木条，估计是为了防这里就几乎没有的潮气。木条上头就像叠豆腐干一样，横着叠着一层层框架一样的东西。
阿廖沙在甬城见过类似的储物方式，而张楠、项伟荣同关兴权更是心知肚明——那些全是画！
如果数量太大，带框架的油画、素描就是这么放的，这样才不会因为各自外框的重量把相邻的画作压坏。
毛一看这一排就是上百幅，下边那些尺寸大些，上头甚至还相对凌乱的放着一些尺寸小些的。
同左边的那些箱子一样堆得比人还高，都让人怀疑最上边那些是不是直接甩着上去的！
“兴权，上去看看。”
关兴权一点头，看了眼阿廖沙。后者前后微微一个弓步，两手十指相扣把自己当成了基座。关兴权脚踩大块头的双手让自己拔高了一米，用手电筒往里一照。
人还在上头，关兴权就道：“至少有三四十层，后头还有些东西，好像是雕塑，我还看到个大座钟。”
说着还用手电再换角度照了照，“后边有我这么高的雕塑都有，可能是大理石的！”
张楠在边上直接吐槽:“大理石的，就算是从希腊抢来的，这法西斯让我们怎么搬出去?！”
第三帝国崩溃前把珍贵雕塑藏起来的情况有，张楠在资料里见过，不奇怪。
可如今自己面对的情况可用不了卡车，要是那些雕塑有个千把斤重，那自己这帮人可就抓瞎了，极有可能要继续把东西丢在矿洞里。
项伟荣示意关兴权从阿廖沙手里下来，这关兴权顺手从第一排上头搁着的小幅画作中取下一幅，这才跳下来，将画递给张楠。
一层防水的牛皮纸包着，尺寸大约是五十乘七十公分的样子。解开捆扎的亚麻线，展现在众人面前的一个正在浴室里洗澡的luo体女人，看上去非常的丰腴。
前段时间从农博升那学了几招，找了老半天终于在画作角落、露出一角的浴池边缘处找到点标记。
脑子里想了想，标记太简单认不出来，只得道：“想不起来是谁，不过按照画风这个有点像19世纪法国画家让-奥古斯特-多米尼克-安格尔的，我看过几幅他的作品，就这风格。那家伙就喜欢画女人，还是不穿衣服这种。”
“有用？”
“如今几十、百来万美元吧，具体说不来，西洋画我就连入门都还算不上。”
而且张楠还苦笑了下，“没个几年研究也不能卖，天晓得在不在联合国或者哪个说不上名字的国际组织的纳粹抢去的艺术品名录上，一露面就可能有麻烦。”
“你又不缺钱，自己去弄个超级画廊都挂起来慢慢研究。”
项伟荣撇撇嘴说了句。
“那我长岛那房子还不够大，得把隔壁买下来才行，把那边翻倒重建，就弄个秘密博物馆，就放这些见不得光的艺术品。”
“珍妮说你隔壁那个搞计算机的好像就要卖房子筹资……”才说了两句，项伟荣感觉不对劲:自己被小舅子带沟里去了，这会说个尼玛造房子！
将画重新包起来，为了大体了解这里画作的成色，又从边上搬出一幅画幅至少两米半长、一米五高度的大家伙：一拆开，一大堆骑马奔腾的骑士形象出现在四人面前，场面宏大！
“是哥萨克！”
之前极少说话的阿廖沙难得说了一句，一看另外三人都看着他，大块头笑了笑：“我家祖上就是俄罗斯的哥萨克。”
没去研究阿廖沙的太公、爷爷到底是干嘛的，反正这家伙如今是个华夏人就行，张楠重新将注意力集中到画作上。
拿着电筒看了好一会，张楠这才直起身道：“就算我是个外行，这会也有十有八九的把握，这是俄国19世纪末最伟大的现实主义画家，伊利亚-叶菲莫维奇-列宾的画作！”
“伏尔加河上的纤夫？”
张楠点点头，“就是那个列宾，这画…这画了不得！”
穿过放有大量黄金制品的麻袋之后，前方不到百米就有个岔口，张楠来了个男左女右的选择方式，四个人也没分开，一同先进了左侧的坑道。
天晓得这些矿洞给挖了多深，还是不分兵为妙。
结果意想不到的是才走出大约两三百米，除了发现个百来年前的破水桶，岔道里其它什么东西都没。
原路退回来进入右边的弧形矿洞，这地面还在微微向上，才走出不到100米就被挡住去路——不是洞到尽头没路了，而是被东西挡住！
矿洞在这里大约有20米宽，这就是一段开采作业面：感谢这里密实的岩层构造，没有坍塌、漏水，不然这里堵住通道的东西会让张楠心痛到无以复加！
不能碰水呀！
左侧是无数的箱子，堆得很高，完全挡住了视线——有极个别不知道什么原因摔下来摔破的，里边露出大量的纸质物品。
张楠一看，都是些卷轴。
不是华夏式的卷轴字画，一打开里边都是些文字，而且都是手写书稿，花体。
张楠可不认识，关兴权看了也不认识，连他这个语言天才都没见过这种文字：“可能是拉丁文。”
只能瞎猜。
妮可和珍妮不在，那张楠也没辙了：连是什么文字都认不出来，那研究个毛！
不过等张楠连续撬开了几个类似的箱子，除了一个装的是古旧书籍之外，其它箱子里边都是这样的手写卷轴：可以肯定的是这些卷轴的年纪都不小了，绝对早于第三帝国时期。
特别是那箱子书籍，有一本上竟然标注1457年，还不是羊皮纸，就是当初珍贵至极的纸张印刷的！
字体仍然是关兴权都不认识的那种，不过张楠怎么看怎么感觉这本大家伙应该是《圣经》。
“1457年的圣经，还是印刷体，到时候得问问妮可她们。”
心里想了下，不过没过于纠结这个问题，另一边的东西似乎更吸引人。
“先收起来，估计是什么文献一类，弄回去再说。”
将书籍纸张装回大木箱，暂时没工夫理会这些玩意：右边地上铺着一条条的木条，估计是为了防这里就几乎没有的潮气。木条上头就像叠豆腐干一样，横着叠着一层层框架一样的东西。
阿廖沙在甬城见过类似的储物方式，而张楠、项伟荣同关兴权更是心知肚明——那些全是画！
如果数量太大，带框架的油画、素描就是这么放的，这样才不会因为各自外框的重量把相邻的画作压坏。
毛一看这一排就是上百幅，下边那些尺寸大些，上头甚至还相对凌乱的放着一些尺寸小些的。
同左边的那些箱子一样堆得比人还高，都让人怀疑最上边那些是不是直接甩着上去的！
“兴权，上去看看。”
关兴权一点头，看了眼阿廖沙。后者前后微微一个弓步，两手十指相扣把自己当成了基座。关兴权脚踩大块头的双手让自己拔高了一米，用手电筒往里一照。
人还在上头，关兴权就道：“至少有三四十层，后头还有些东西，好像是雕塑，我还看到个大座钟。”
说着还用手电再换角度照了照，“后边有我这么高的雕塑都有，可能是大理石的！”
张楠在边上直接吐槽:“大理石的，就算是从希腊抢来的，这法西斯让我们怎么搬出去?！”
第三帝国崩溃前把珍贵雕塑藏起来的情况有，张楠在资料里见过，不奇怪。
可如今自己面对的情况可用不了卡车，要是那些雕塑有个千把斤重，那自己这帮人可就抓瞎了，极有可能要继续把东西丢在矿洞里。
项伟荣示意关兴权从阿廖沙手里下来，这关兴权顺手从第一排上头搁着的小幅画作中取下一幅，这才跳下来，将画递给张楠。
一层防水的牛皮纸包着，尺寸大约是五十乘七十公分的样子。解开捆扎的亚麻线，展现在众人面前的一个正在浴室里洗澡的luo体女人，看上去非常的丰腴。
前段时间从农博升那学了几招，找了老半天终于在画作角落、露出一角的浴池边缘处找到点标记。
脑子里想了想，标记太简单认不出来，只得道：“想不起来是谁，不过按照画风这个有点像19世纪法国画家让-奥古斯特-多米尼克-安格尔的，我看过几幅他的作品，就这风格。那家伙就喜欢画女人，还是不穿衣服这种。”
“有用？”
“如今几十、百来万美元吧，具体说不来，西洋画我就连入门都还算不上。”
而且张楠还苦笑了下，“没个几年研究也不能卖，天晓得在不在联合国或者哪个说不上名字的国际组织的纳粹抢去的艺术品名录上，一露面就可能有麻烦。”
“你又不缺钱，自己去弄个超级画廊都挂起来慢慢研究。”
项伟荣撇撇嘴说了句。
“那我长岛那房子还不够大，得把隔壁买下来才行，把那边翻倒重建，就弄个秘密博物馆，就放这些见不得光的艺术品。”
“珍妮说你隔壁那个搞计算机的好像就要卖房子筹资……”才说了两句，项伟荣感觉不对劲:自己被小舅子带沟里去了，这会说个尼玛造房子！
将画重新包起来，为了大体了解这里画作的成色，又从边上搬出一幅画幅至少两米半长、一米五高度的大家伙：一拆开，一大堆骑马奔腾的骑士形象出现在四人面前，场面宏大！
“是哥萨克！”
之前极少说话的阿廖沙难得说了一句，一看另外三人都看着他，大块头笑了笑：“我家祖上就是俄罗斯的哥萨克。”
没去研究阿廖沙的太公、爷爷到底是干嘛的，反正这家伙如今是个华夏人就行，张楠重新将注意力集中到画作上。
拿着电筒看了好一会，张楠这才直起身道：“就算我是个外行，这会也有十有八九的把握，这是俄国19世纪末最伟大的现实主义画家，伊利亚-叶菲莫维奇-列宾的画作！”
“伏尔加河上的纤夫？”
张楠点点头，“就是那个列宾，这画…这画了不得！”