第二百一十四章 回家练毛笔字
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见过耗子掉进了米缸吗？
这会的张楠就是那只不怕撑死的老鼠！
一个副省级城市搜集了几十年的文物库房向他敞开——这里收藏的不仅仅是甬城城区一带搜集的文物，而是整个地区，区、县加起来10个！
库房面积和展厅差不多，但更高、高几倍：原本是个旧礼堂，民国时期的建筑。
靠近大门的这一部分是一排排的架子，有木头也有铁架子，基本都有一人多高，一格一格放满各式文物。
“这头上十多排都是近十年送来的，经过初步整理有登记。瓷器杂项在左边，那些搁着的华夏国画你就别看了，上点档次的早几年就送文物商店了，不过产权还是我们的。
后边一大半是特殊时期和之前送来的，没登记过，没人手，乱得很，这趟趁着你来我们也正好一起翻翻有个底。
家具在右边，有顶万工轿不错，你要也能给你….”
农博升在这边说，张楠哪有心思先去看什么万工轿：宝库打开，赶快淘宝！
不过口头一圈下来，这问题来了！
“农馆长，这边都是这样的东西?”
张楠这会手里拿着个越窑青瓷的狗圏，估计是南北朝的物件，说白了就是一个盘子中间塑了只陶瓷小狗。
工艺还挺不错，釉水也青亮，25年后值个几万的。
“对，口头这些很多都是下面各县文管所送上来的出土瓷器和些铜镜，你要可以破例给你几件，有些就是干活的农民挖土挖出来，送过来换点钱，前些年都是三五块钱收的，这几年基本没得收了，都没评级。”
张楠把狗圏往架子上一放，道：“我看我们还是直接去后头，这里我没兴趣。”
说得只摇头！
抱着做仓鼠的心态闯进来，如果是重生前当盗墓贼那会看到前头这些，那张楠会高兴得发狂，不过现在……
这不是钱不钱的问题，这里基本上都是些明器，难道买一堆专门用来给死人用的陪葬品拿回家把玩?
晦气！
“这考古和收藏还真他-娘不是一回事！”
心中感叹，往后边走吧。
这库房的后半部分就是一个乱！
真不是一般的乱，架子有、箱子有、拿块布盖着的也有！
到处都是灰，看似边上有两张长台子，上头还突出几样东西，用布盖着，至少有个十来年没拿开过。
张楠示意了一下，阿廖沙和那个小王一人一边，小心翼翼的将盖着的布取掉。
不能快，不然一脸灰，刚才已经吃过亏了。
下边是两张长长的画桌，上头还搁着个西方的小雕像。
张楠上前去拿个大理石的丘比特雕像，结果差点闪了手！
不是太重，二十五六公分的一个大理石制品还能有多重?
是太轻了！就比廉价的空心石膏制品重点。
“有意思。”
心里想着，拿在手上仔细看了看：小小的爱神丘比特用右手食指压住嘴唇，眼睛正在专注地盯视着前方，左手正悄悄伸向他那爱情之箭的箭囊。
“这是尊称为“危险的丘比特”的裸瓷雕塑，18世纪法国塞夫勒皇家瓷器厂的制品，仿大理石的效果，是埃特涅-毛里斯-法孔设计的。”
看张楠有兴趣，边上的农博升说了句。
“裸瓷?”
“我们华夏不兴这个，就是不上釉直接把素胎放炉子里烧，欧洲人有段时间流行。”
“哦。对了，农馆长，我记得那个塞夫勒瓷厂好像很有名，是路易十五的御用瓷厂是吧?”
“也不完全是，那个瓷厂有点像我们景德镇的官窑，制造的大量瓷器基本上提供给了法国和欧洲的上流社会，不单单是国王宫廷用，还是有点知名度的。”
张楠缺少欧洲古董的知识，而农馆长在这方面是强项，就多问了几句。
原来自17世纪后期开始，因晶莹、洁白而半透明的东方瓷器在欧洲的出现，德意志各国、奥地利、意大利各城邦、法国、英国、荷兰等多国沉浸在发现制瓷奥秘的狂热竞赛中。
1709年德国麦森瓷厂首先成功试制了类似东方瓷器的硬质瓷器，而在法国，在1745年，路易十五授与塞夫勒皇家瓷厂的前身、建立于1740年的万塞纳陶瓷厂特别许可，并提供了各方面的支持烧制瓷器：早期产品主要是仿制德国麦森瓷器以及中国与日本瓷器。
后来在获得路易十五情-妇蓬巴杜夫人的支持后，1756年，工厂迁移到了塞纳河边巴黎西南面的小镇塞夫勒。
瓷厂离凡尔赛相距不远，更便于蓬巴杜夫人对皇家瓷厂生产与管理的直接参与：因瓷厂财务不断出现问题，1759年蓬巴杜夫人出资购买了瓷厂的全部产权，皇家瓷厂的冠名一直延续到1793年法国大革命。
“得，原来是路易十五情-妇的厂子。”
“小张，你可别看不起这个小丘比特，当初的价格估计都要几个金路易。”
“那倒是不便宜，我可要不起。”张楠开玩笑道。
“不贵，那会的法国人刮着股疯狂迷恋罗马与希腊雕塑的风，这种-裸-瓷其实就是当古罗马雕塑的复制品，那会比希腊的大理石雕塑便宜。
送你了，就个小东西而已，放外面一块钱都没人要。”
农馆长说的是实话：如今的华夏人大概除了那些穿喇叭裤的，谁会花1块钱买这东西?
上头只有在底座上有个制造厂的厂徽和1760的字样，除了农馆长，全国估计能认出那个徽记来的人一只手都数得过来！
至于在国外能值多少?
农馆长不关心：批量制造的东西还能贵出个天去?
张楠也不多说：乾隆官窑碗十几块一个，这行情你还能指望农馆长怎么来个举一反三?
“法国官窑”也就这样了。
把小丘比特递给裘波，后者拿着走了出去--陶瓷的东西，先放车上去。
画桌上头还有几个朱漆描金的木头盒子，重生前几千、上万一个。
不过张楠没打算要：不玩木头，而且是别人的嫁妆，自个没把这类东西往家里搬的的习惯。
一看张楠的样子，农博升道：“对十里红妆没兴趣?”
张楠摇摇头，“不玩木头。”说着敲了下画桌，道：“不过这桌子手工、年头都不错，什么木头的?”
画桌，作画用的桌子，明式家具，明代之后也直在制造。一般较常见、大尺寸的是长度一米八左右，宽度在80公分左右。
而这两张中其中一张形制超大，长度都超过两米，宽度都超过90公分了；另一张的尺寸相对常见，长度也就80公分的样子，不过也属于大块头。
用料很厚实，包浆自然，没有残破和修补的痕迹。
“小的那张应该是清中期的，木料一般，榉木，不过中间堂板是单块的，这就非常难得了！
大的那张应该是清代早期的，带有明代的遗风。小叶紫檀，双拼堂板，用料讲究，好东西。”
堂板，就是桌面板的意思--一米八乘八十公分尺寸的画桌桌面，除掉四个边，这中间的面板是一整块木头！
这用料！不用多说，牛掰！
至于小叶紫檀，几百年来就没便宜过。
“这两张桌子我要了，说个价。”
“嘿，你不是不玩木头吗?”农馆长感觉挺意外的。
“回家练毛笔字，就缺这桌子了。”(未完待续。)
见过耗子掉进了米缸吗？
这会的张楠就是那只不怕撑死的老鼠！
一个副省级城市搜集了几十年的文物库房向他敞开——这里收藏的不仅仅是甬城城区一带搜集的文物，而是整个地区，区、县加起来10个！
库房面积和展厅差不多，但更高、高几倍：原本是个旧礼堂，民国时期的建筑。
靠近大门的这一部分是一排排的架子，有木头也有铁架子，基本都有一人多高，一格一格放满各式文物。
“这头上十多排都是近十年送来的，经过初步整理有登记。瓷器杂项在左边，那些搁着的华夏国画你就别看了，上点档次的早几年就送文物商店了，不过产权还是我们的。
后边一大半是特殊时期和之前送来的，没登记过，没人手，乱得很，这趟趁着你来我们也正好一起翻翻有个底。
家具在右边，有顶万工轿不错，你要也能给你….”
农博升在这边说，张楠哪有心思先去看什么万工轿：宝库打开，赶快淘宝！
不过口头一圈下来，这问题来了！
“农馆长，这边都是这样的东西?”
张楠这会手里拿着个越窑青瓷的狗圏，估计是南北朝的物件，说白了就是一个盘子中间塑了只陶瓷小狗。
工艺还挺不错，釉水也青亮，25年后值个几万的。
“对，口头这些很多都是下面各县文管所送上来的出土瓷器和些铜镜，你要可以破例给你几件，有些就是干活的农民挖土挖出来，送过来换点钱，前些年都是三五块钱收的，这几年基本没得收了，都没评级。”
张楠把狗圏往架子上一放，道：“我看我们还是直接去后头，这里我没兴趣。”
说得只摇头！
抱着做仓鼠的心态闯进来，如果是重生前当盗墓贼那会看到前头这些，那张楠会高兴得发狂，不过现在……
这不是钱不钱的问题，这里基本上都是些明器，难道买一堆专门用来给死人用的陪葬品拿回家把玩?
晦气！
“这考古和收藏还真他-娘不是一回事！”
心中感叹，往后边走吧。
这库房的后半部分就是一个乱！
真不是一般的乱，架子有、箱子有、拿块布盖着的也有！
到处都是灰，看似边上有两张长台子，上头还突出几样东西，用布盖着，至少有个十来年没拿开过。
张楠示意了一下，阿廖沙和那个小王一人一边，小心翼翼的将盖着的布取掉。
不能快，不然一脸灰，刚才已经吃过亏了。
下边是两张长长的画桌，上头还搁着个西方的小雕像。
张楠上前去拿个大理石的丘比特雕像，结果差点闪了手！
不是太重，二十五六公分的一个大理石制品还能有多重?
是太轻了！就比廉价的空心石膏制品重点。
“有意思。”
心里想着，拿在手上仔细看了看：小小的爱神丘比特用右手食指压住嘴唇，眼睛正在专注地盯视着前方，左手正悄悄伸向他那爱情之箭的箭囊。
“这是尊称为“危险的丘比特”的裸瓷雕塑，18世纪法国塞夫勒皇家瓷器厂的制品，仿大理石的效果，是埃特涅-毛里斯-法孔设计的。”
看张楠有兴趣，边上的农博升说了句。
“裸瓷?”
“我们华夏不兴这个，就是不上釉直接把素胎放炉子里烧，欧洲人有段时间流行。”
“哦。对了，农馆长，我记得那个塞夫勒瓷厂好像很有名，是路易十五的御用瓷厂是吧?”
“也不完全是，那个瓷厂有点像我们景德镇的官窑，制造的大量瓷器基本上提供给了法国和欧洲的上流社会，不单单是国王宫廷用，还是有点知名度的。”
张楠缺少欧洲古董的知识，而农馆长在这方面是强项，就多问了几句。
原来自17世纪后期开始，因晶莹、洁白而半透明的东方瓷器在欧洲的出现，德意志各国、奥地利、意大利各城邦、法国、英国、荷兰等多国沉浸在发现制瓷奥秘的狂热竞赛中。
1709年德国麦森瓷厂首先成功试制了类似东方瓷器的硬质瓷器，而在法国，在1745年，路易十五授与塞夫勒皇家瓷厂的前身、建立于1740年的万塞纳陶瓷厂特别许可，并提供了各方面的支持烧制瓷器：早期产品主要是仿制德国麦森瓷器以及中国与日本瓷器。
后来在获得路易十五情-妇蓬巴杜夫人的支持后，1756年，工厂迁移到了塞纳河边巴黎西南面的小镇塞夫勒。
瓷厂离凡尔赛相距不远，更便于蓬巴杜夫人对皇家瓷厂生产与管理的直接参与：因瓷厂财务不断出现问题，1759年蓬巴杜夫人出资购买了瓷厂的全部产权，皇家瓷厂的冠名一直延续到1793年法国大革命。
“得，原来是路易十五情-妇的厂子。”
“小张，你可别看不起这个小丘比特，当初的价格估计都要几个金路易。”
“那倒是不便宜，我可要不起。”张楠开玩笑道。
“不贵，那会的法国人刮着股疯狂迷恋罗马与希腊雕塑的风，这种-裸-瓷其实就是当古罗马雕塑的复制品，那会比希腊的大理石雕塑便宜。
送你了，就个小东西而已，放外面一块钱都没人要。”
农馆长说的是实话：如今的华夏人大概除了那些穿喇叭裤的，谁会花1块钱买这东西?
上头只有在底座上有个制造厂的厂徽和1760的字样，除了农馆长，全国估计能认出那个徽记来的人一只手都数得过来！
至于在国外能值多少?
农馆长不关心：批量制造的东西还能贵出个天去?
张楠也不多说：乾隆官窑碗十几块一个，这行情你还能指望农馆长怎么来个举一反三?
“法国官窑”也就这样了。
把小丘比特递给裘波，后者拿着走了出去--陶瓷的东西，先放车上去。
画桌上头还有几个朱漆描金的木头盒子，重生前几千、上万一个。
不过张楠没打算要：不玩木头，而且是别人的嫁妆，自个没把这类东西往家里搬的的习惯。
一看张楠的样子，农博升道：“对十里红妆没兴趣?”
张楠摇摇头，“不玩木头。”说着敲了下画桌，道：“不过这桌子手工、年头都不错，什么木头的?”
画桌，作画用的桌子，明式家具，明代之后也直在制造。一般较常见、大尺寸的是长度一米八左右，宽度在80公分左右。
而这两张中其中一张形制超大，长度都超过两米，宽度都超过90公分了；另一张的尺寸相对常见，长度也就80公分的样子，不过也属于大块头。
用料很厚实，包浆自然，没有残破和修补的痕迹。
“小的那张应该是清中期的，木料一般，榉木，不过中间堂板是单块的，这就非常难得了！
大的那张应该是清代早期的，带有明代的遗风。小叶紫檀，双拼堂板，用料讲究，好东西。”
堂板，就是桌面板的意思--一米八乘八十公分尺寸的画桌桌面，除掉四个边，这中间的面板是一整块木头！
这用料！不用多说，牛掰！
至于小叶紫檀，几百年来就没便宜过。
“这两张桌子我要了，说个价。”
“嘿，你不是不玩木头吗?”农馆长感觉挺意外的。
“回家练毛笔字，就缺这桌子了。”(未完待续。)