第一百四十二章 三要素
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《魔法少女奈叶》在神谷悠所在的上个世界人气非常高，是魔法少女题材动画的代表作之一，然则这部动画终究是二零零四年出品的动画，以超过这个时代的目光审视这部动画或许能冠以优秀作品的头衔，却终究不会超过这个评价多少。
现在神谷悠所处的世界是二零一七年，即便动画产业的畸形发展导致比上个世界同时代日本动画落后许多，不可否认也远远不是上世界二零一四年左右的日本动画界能相提并论，魔法少女题材动画在这个世界中已经被使用烂了，即便大多数是子供向类型也不乏令人感觉眼前一亮的东西。
《魔法少女奈叶》放到这样的业界背景中诚然算是一部优秀的作品，却不会是这类型题材中最耀眼的明珠，综合质量上升数个台阶也争取不到等同于上个世界的历史地位。
问题出在哪里？
画质？《魔法少女奈叶》的画面质量是这个时代日本动画的巅峰，每一帧截图下来都可以充当电脑桌面。
音乐？大部分音乐仍然保留原作的风格，再经过神谷悠在意识空间的优化，理论上是最贴合动画主题的歌曲。
战斗？【缘之空】动画制作公司制作《Rwby》时已经积累了丰富的战斗场面刻画经验，自称为世界第一估计也没有业界同行站出来反对。
剧情、节奏、核心，这就是神谷悠制作《魔法少女奈叶》时忽略的三个要素。继承原作的剧情就意味着后续的动画节奏与核心都不会发生改变，三个要素彼此纠缠连接，修改其中一项就会牵连到整部动画。
抛开主要剧情和节奏不说，最根本的问题在于核心上。
核心就是这部动画到底想要表达什么？优秀的动画都有一个突出的核心，如同热血少年动画《海贼王》中的友情、冒险，如同贯穿《钢之炼金术师》的铁则【等价交换】，如同神谷悠接下来想要制作的《魔法少女小圆》的希望、绝望与救赎，就算是偶像类动画的《Lovelive》都打着努力、友情的旗帜。
《魔法少女奈叶》从一开始就有自己的故事核心——救赎。纵观原作，在表达这个核心的过程中剧情好似显得过于散乱，早起的【圣石之种】出现到后期高町奈叶与菲特·泰斯特罗莎的相爱相杀，无关紧要的支线太多以至于核心铺垫尚未准备完全，只是数集的内容交代了菲特·泰斯特罗莎的悲惨遭遇以及人设，以制作出菲特的母亲大魔导师普蕾茜亚·泰斯特罗莎死亡作为代价匆匆完结。
对此，【缘之空】动画制作公司在这次会议讨论的结果总结为一句最恰当的评价：“《魔法少女奈叶》是一部优秀的动画却不是一部可以打动人心的动画。”
所以神谷悠狠下心来将已经完成的两集动画舍弃，甚至做出延迟播放一周这种会影响动画人气与口碑的决断。他想要基于《魔法少女奈叶》原作的核心基础上进一步精炼主题，大幅度调整动画的剧情和节奏来造成打动人心的效果。
信念的冲突，努力的回报，不屈我的意志等等都是用于突显动画核心的手段。
这方面较为成功的例子有《海贼王》中顶上战争艾斯的牺牲、《叛逆的鲁路修》最后一集镇魂曲、《秒速五厘米》中男主角最后的释然微笑、《全职猎人》中蚁王之死、《EVA》中绫波丽的微笑····
失败的例子也不是没有，在剧情以及节奏表达上出现问题，导致营造打动人心的效果失败，最为典型的例子就是——动画监督大河内的大部分作品，因为《叛逆的鲁路修》勉勉强强没有暴走收尾并大获成功而喜欢上使用“死男主”手段，《罪恶王冠》这一部综合方面有不少《叛逆的鲁路修》影子的动画就是其中一个失败例子。
救赎
谁救？谁被救？
高町奈叶，一位生活在无比幸福环境中的小女孩，某种意义上来说已经拥有了渴求的一切，若是没有遇到银（yin）兽估计也能开开心心度过一生。她的生活环境也体现于她的性格中，善良、开朗、正直、温柔，就好比春天的阳光，温暖而不炽热，柔和而不刺眼。
菲特·泰斯特罗莎，怀抱着希望却出生于绝望的少女，打从一开始她被自己的母亲大魔导师普蕾茜亚·泰斯特罗莎制作出来时就是一个悲剧，是作为普蕾茜亚·泰斯特罗莎真正的女儿艾丽茜亚·泰斯特罗莎的替身。然而清楚明白这一点的普蕾茜亚·泰斯特罗莎每次看到菲特·泰斯特罗莎时都会想起自己的女儿，对待菲特·泰斯特罗莎在内心煎熬下采取了极端的凌虐态度。
大魔导师普蕾茜亚·泰斯特罗莎为了复活死亡的女儿命令菲特·泰斯特罗莎收集圣石之种，想要凭借圣石之种干涉次元的力量打开通往遗忘之地的入口，菲特·泰斯特罗莎在这次事件中扮演的角色，不单纯是一件工具，也不是艾丽茜亚·泰斯特罗莎。
最令人心疼就是菲特·泰斯特罗莎作为复制品，时常会梦到艾丽茜亚·泰斯特罗莎的相关记忆，她被塑造成无比温柔的性格却被扔到了残酷无情的世界中，要是她是属于《魔法少女小圆》体系的魔法少女，估计早就黑化成真正的魔女。
鹿目圆和晓美焰
高町奈叶和菲特·泰斯特罗莎
两对魔法少女题材动画的主角有着相似的遭遇，前者却无疑更能打动人心。
“关键点在于菲特·泰斯特罗莎，原作没有将她内心的想法和遭遇完全表达出来。”
“安排一下黑化剧情？【圣石之种】作为动画的引子怎么想都太可惜了，换个角度来看这样巨大的力量也可以成为化身“魔女”的必要道具。不，不应该是黑化，更加正确的说法应该是怀抱温柔却溺亡在绝望的世界中，必须将她的处境刻画得更为悲惨，更为惹人怜爱，与高町奈叶处境形成鲜明对比。”
“然后在最终决战的时候得知真相，得知艾丽茜亚·泰斯特罗莎不会复活以及母亲普蕾茜亚·泰斯特罗莎打算自爆让所有人被卷入次元深渊，几乎绝望的菲特·泰斯特罗莎使用九枚圣石之种的力量化身为“魔女”将所有相关人员传送出次元，独自一人随着次元航行岛屿沉没在次元深渊中。”
“反应过来的高町奈叶知晓菲特·泰斯特罗莎的遭遇并打算不顾代价拯救她，利用同样储存在神圣之心的九枚圣石之种爆发出超SSS级魔导师的恐怖魔力，构成【星河碎裂】轰碎次元深渊将菲特·泰斯特罗莎带回来。”
“倒是不错的构思，但采用这样的结尾势必要有能与之共鸣的台词对白，背景音乐。”
在家里重新绘制《魔法少女奈叶》分镜的神谷悠眼睛闪烁着神光，嘴角满是兴奋的笑意。他找到了“突破点”，精炼这部作品核心主题的灵感源源不断传入他的脑海里面。神谷悠想了一下将手中的电子绘笔放下手，回到了卧室之内打算进入意识空间再进行构思。(未完待续。)
《魔法少女奈叶》在神谷悠所在的上个世界人气非常高，是魔法少女题材动画的代表作之一，然则这部动画终究是二零零四年出品的动画，以超过这个时代的目光审视这部动画或许能冠以优秀作品的头衔，却终究不会超过这个评价多少。
现在神谷悠所处的世界是二零一七年，即便动画产业的畸形发展导致比上个世界同时代日本动画落后许多，不可否认也远远不是上世界二零一四年左右的日本动画界能相提并论，魔法少女题材动画在这个世界中已经被使用烂了，即便大多数是子供向类型也不乏令人感觉眼前一亮的东西。
《魔法少女奈叶》放到这样的业界背景中诚然算是一部优秀的作品，却不会是这类型题材中最耀眼的明珠，综合质量上升数个台阶也争取不到等同于上个世界的历史地位。
问题出在哪里？
画质？《魔法少女奈叶》的画面质量是这个时代日本动画的巅峰，每一帧截图下来都可以充当电脑桌面。
音乐？大部分音乐仍然保留原作的风格，再经过神谷悠在意识空间的优化，理论上是最贴合动画主题的歌曲。
战斗？【缘之空】动画制作公司制作《Rwby》时已经积累了丰富的战斗场面刻画经验，自称为世界第一估计也没有业界同行站出来反对。
剧情、节奏、核心，这就是神谷悠制作《魔法少女奈叶》时忽略的三个要素。继承原作的剧情就意味着后续的动画节奏与核心都不会发生改变，三个要素彼此纠缠连接，修改其中一项就会牵连到整部动画。
抛开主要剧情和节奏不说，最根本的问题在于核心上。
核心就是这部动画到底想要表达什么？优秀的动画都有一个突出的核心，如同热血少年动画《海贼王》中的友情、冒险，如同贯穿《钢之炼金术师》的铁则【等价交换】，如同神谷悠接下来想要制作的《魔法少女小圆》的希望、绝望与救赎，就算是偶像类动画的《Lovelive》都打着努力、友情的旗帜。
《魔法少女奈叶》从一开始就有自己的故事核心——救赎。纵观原作，在表达这个核心的过程中剧情好似显得过于散乱，早起的【圣石之种】出现到后期高町奈叶与菲特·泰斯特罗莎的相爱相杀，无关紧要的支线太多以至于核心铺垫尚未准备完全，只是数集的内容交代了菲特·泰斯特罗莎的悲惨遭遇以及人设，以制作出菲特的母亲大魔导师普蕾茜亚·泰斯特罗莎死亡作为代价匆匆完结。
对此，【缘之空】动画制作公司在这次会议讨论的结果总结为一句最恰当的评价：“《魔法少女奈叶》是一部优秀的动画却不是一部可以打动人心的动画。”
所以神谷悠狠下心来将已经完成的两集动画舍弃，甚至做出延迟播放一周这种会影响动画人气与口碑的决断。他想要基于《魔法少女奈叶》原作的核心基础上进一步精炼主题，大幅度调整动画的剧情和节奏来造成打动人心的效果。
信念的冲突，努力的回报，不屈我的意志等等都是用于突显动画核心的手段。
这方面较为成功的例子有《海贼王》中顶上战争艾斯的牺牲、《叛逆的鲁路修》最后一集镇魂曲、《秒速五厘米》中男主角最后的释然微笑、《全职猎人》中蚁王之死、《EVA》中绫波丽的微笑····
失败的例子也不是没有，在剧情以及节奏表达上出现问题，导致营造打动人心的效果失败，最为典型的例子就是——动画监督大河内的大部分作品，因为《叛逆的鲁路修》勉勉强强没有暴走收尾并大获成功而喜欢上使用“死男主”手段，《罪恶王冠》这一部综合方面有不少《叛逆的鲁路修》影子的动画就是其中一个失败例子。
救赎
谁救？谁被救？
高町奈叶，一位生活在无比幸福环境中的小女孩，某种意义上来说已经拥有了渴求的一切，若是没有遇到银（yin）兽估计也能开开心心度过一生。她的生活环境也体现于她的性格中，善良、开朗、正直、温柔，就好比春天的阳光，温暖而不炽热，柔和而不刺眼。
菲特·泰斯特罗莎，怀抱着希望却出生于绝望的少女，打从一开始她被自己的母亲大魔导师普蕾茜亚·泰斯特罗莎制作出来时就是一个悲剧，是作为普蕾茜亚·泰斯特罗莎真正的女儿艾丽茜亚·泰斯特罗莎的替身。然而清楚明白这一点的普蕾茜亚·泰斯特罗莎每次看到菲特·泰斯特罗莎时都会想起自己的女儿，对待菲特·泰斯特罗莎在内心煎熬下采取了极端的凌虐态度。
大魔导师普蕾茜亚·泰斯特罗莎为了复活死亡的女儿命令菲特·泰斯特罗莎收集圣石之种，想要凭借圣石之种干涉次元的力量打开通往遗忘之地的入口，菲特·泰斯特罗莎在这次事件中扮演的角色，不单纯是一件工具，也不是艾丽茜亚·泰斯特罗莎。
最令人心疼就是菲特·泰斯特罗莎作为复制品，时常会梦到艾丽茜亚·泰斯特罗莎的相关记忆，她被塑造成无比温柔的性格却被扔到了残酷无情的世界中，要是她是属于《魔法少女小圆》体系的魔法少女，估计早就黑化成真正的魔女。
鹿目圆和晓美焰
高町奈叶和菲特·泰斯特罗莎
两对魔法少女题材动画的主角有着相似的遭遇，前者却无疑更能打动人心。
“关键点在于菲特·泰斯特罗莎，原作没有将她内心的想法和遭遇完全表达出来。”
“安排一下黑化剧情？【圣石之种】作为动画的引子怎么想都太可惜了，换个角度来看这样巨大的力量也可以成为化身“魔女”的必要道具。不，不应该是黑化，更加正确的说法应该是怀抱温柔却溺亡在绝望的世界中，必须将她的处境刻画得更为悲惨，更为惹人怜爱，与高町奈叶处境形成鲜明对比。”
“然后在最终决战的时候得知真相，得知艾丽茜亚·泰斯特罗莎不会复活以及母亲普蕾茜亚·泰斯特罗莎打算自爆让所有人被卷入次元深渊，几乎绝望的菲特·泰斯特罗莎使用九枚圣石之种的力量化身为“魔女”将所有相关人员传送出次元，独自一人随着次元航行岛屿沉没在次元深渊中。”
“反应过来的高町奈叶知晓菲特·泰斯特罗莎的遭遇并打算不顾代价拯救她，利用同样储存在神圣之心的九枚圣石之种爆发出超SSS级魔导师的恐怖魔力，构成【星河碎裂】轰碎次元深渊将菲特·泰斯特罗莎带回来。”
“倒是不错的构思，但采用这样的结尾势必要有能与之共鸣的台词对白，背景音乐。”
在家里重新绘制《魔法少女奈叶》分镜的神谷悠眼睛闪烁着神光，嘴角满是兴奋的笑意。他找到了“突破点”，精炼这部作品核心主题的灵感源源不断传入他的脑海里面。神谷悠想了一下将手中的电子绘笔放下手，回到了卧室之内打算进入意识空间再进行构思。(未完待续。)