【第062章】法国瓷器
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在欧洲帝王中最早钟情中国瓷器的,要数法国路易十四。
路易十四不仅收藏中国瓷器,还把中国瓷器装饰的元素化入宫廷建筑中,在凡尔赛宫,为情妇蒙特斯潘修建了特里亚农瓷宫(即中国瓷宫),这一举动令欧洲上流社会的贵妇人们欣羡不已。
特里亚农瓷宫的装饰设计大量采用中国青花瓷白地蓝花风格,之后其他国家也纷纷出现类似的白地蓝花装饰的宫廷建筑,这些建筑显然是受特里亚农瓷宫的影响。
由于瓷宫用材,皆为鲁昂瓷厂生产的低温软陶,经不住时间的拷打,过了不久,软陶开裂,屋顶渗水。那时路易十四花心连连,蒙特斯潘为了挽回他的心,给他吃春药,但事情败露,蒙特斯潘原本就失宠,路易十四乘机弃之,瓷宫遂被拆除。
路易十四时期,宫廷已经出现用陶器替代银器等金属器皿的状况,到了路易十五,为了让宫廷全方位地使用陶瓷,强制下令把宫廷、贵族家中所用的金银器全部熔化另作它用,可见中国瓷器对他们的影响。
熔化银器的命令促使法国窑厂大量生产釉陶器,于是专门生产锡釉陶的纳韦尔窑应运而生,此窑烧制出的锡釉软质陶,具有路易十四时期的巴洛克风格,从而对法国的其他窑口如鲁昂窑、香堤伊窑等产生影响。部分纳韦尔窑的产品具有巴洛克风格,其形成来源于中国瓷器的工艺,器表往往描绘着中国青花瓷的装饰纹样。
鲁昂窑之后成了法国最著名的窑厂,产品也追随中国青花瓷器的式样。该陶厂的艺术家路易波特拉在仿造中国瓷器上成就卓著。
路易十五统治时期的1765年,法国中部利摩日附近的圣伊利埃盛产制造白瓷的一种粘土(高岭土),于是许多工厂在此建立,一方面继续模仿中国青花瓷器,一方面开发法国式的瓷器。
之后,塞夫勒皇家窑厂成了法国制造瓷器最著名的企业,其起初的装饰风格多数来自中国样式,并与罗可可风格融会一体,这个塞夫勒荷兰式花瓶就是中国元素与法国风格相结合的典型器。塞夫勒瓷器最突出的特色是使用了粉红蔷薇色(玫瑰红),这种彩绘装饰是受清朝粉彩的启发,但更显艳丽与华贵,非常适合当时流行的罗可可风格。
塞夫勒瓷厂在路易十五情人蓬巴杜夫人的倡导下,成立于1738年,1759年成为皇家陶瓷厂,开始烧造的是象牙色软质瓷,到了1767年用瓷土烧造硬质瓷。
塞夫勒已能烧造出成熟的硬质瓷,如茶壶与盆,器型、形式、包括图案如勾勒青花边等,仍然带有中国元素。这个彩绘描金茶壶,受中国影响还很深,描金方式、中国国画构图的大面积留白、以及樱桃形盖钮等,显然还保留着中国艺术特色。
塞夫勒瓷器的整体风格非常华丽鲜亮,这与当时风行罗可可风格有很大关系,而罗可可风格的部分来源正是中国元素。
因此塞夫勒瓷器与中国瓷器关系密切,塞夫勒皇家瓷还喜用金粉勾勒,喜用宝石蓝作底,这是受中国瓷器绿松石色彩装饰的影响,很受法国上流社会的青睐。
同时期仿造中国瓷器的窑厂还有不少,18世纪,法国马赛莫斯特镇奥列里瓷厂生产的花口大盘,带有中国清朝粉彩风格。埃德默桑姆松和锡瓷厂建于1845年,该厂复制了大量的东方与欧洲的瓷器。
在欧洲16-19世纪仿造中国瓷器的运动中,法国不算最早,拉开仿造中国瓷器序幕的是意大利。意大利先是在中国陶瓷的刺激下,生产出流行欧洲的马约里卡锡釉彩陶,之后又出现模仿中国青花瓷的势头。
15世纪末,在美蒂奇家族的支持下,佛罗伦萨近郊卡法乔罗建起了陶窑,其产品构图严谨,具有学院派素描的功底,装饰题材出现大量的故事画,特别是受中国瓷器简洁装饰的影响,出现了“瓷器风格的纹饰”。
1575年,托斯卡纳大公弗朗西斯科·马利亚德·美蒂奇出资,在佛罗伦萨的另一处鲍博利公园建立窑厂,仿制中国瓷器,成为欧洲第一家生产软质瓷的工厂。
“得,原来是路易十五情妇的厂子。”
“小吴,你可别看不起这个盘子,当初的价格估计都要几个金路易。”
“那倒是不便宜,我可要不起。”吴长庚开玩笑道。
“不贵,在当时的人们眼里,单纯的青花风格比彩瓷装饰更加优美。随后法国风行罗可可风格,鲁昂窑产品吸收了充满中国趣味的纹样,如人物、风景,及花边组合,因为罗可可风格的来源之一就是中国元素。
送你了,就个小东西而已,放外面一块钱都没人要。”
郑处长说的是实话:如今的华夏人大概除了那些穿喇叭裤的,谁会花1块钱买这东西
上头只有在底座上有个制造厂的厂徽和1770的字样,除了郑处长,全国估计能认出那个徽记来的人一只手都数得过来!
至于在国外能值多少
郑处长不关心:批量制造的东西还能贵出个天去
吴长庚也不多说:乾隆官窑碗十几块一个,这行情你还能指望郑处长怎么来个举一反三
“法国官窑”也就这样了。
画桌上头还有几个朱漆描金的木头盒子,重生前几千、上万一个。
不过吴长庚没打算要:不玩木头,而且是别人的嫁妆,自个没把这类东西往家里搬的的习惯。
吴长庚敲了下画桌,道:“不过这桌子手工、年头都不错,什么木头的”
画桌,作画用的桌子,明式家具,明代之后也直在制造。一般较常见、大尺寸的是长度一米八左右,宽度在80公分左右。
而这两张中其中一张形制超大,长度都超过两米,宽度都超过90公分了;另一张的尺寸相对常见,长度也就80公分的样子,不过也属于大块头。
用料很厚实,包浆自然,没有残破和修补的痕迹。
“小的那张应该是清中期的,木料一般,榉木,不过中间堂板是单块的,这就非常难得了!
大的那张应该是清代早期的,带有明代的遗风。小叶紫檀,双拼堂板,用料讲究,好东西。”
堂板,就是桌面板的意思--一米八乘八十公分尺寸的画桌桌面,除掉四个边,这中间的面板是一整块木头!
这用料!不用多说,牛掰!
至于小叶紫檀,几百年来就没便宜过。
“这两张桌子我要了,说个价。”
“嘿,你不是不玩木头吗”郑处长感觉挺意外的。
“回家练毛笔字,就缺这桌子了。
“练毛笔字好,修身养性。小吴你练哪家书法”
郑处长的赞扬让吴长庚有点措手不及:他练个大头书法,自个上回写毛笔字都还是在小学的书法课上!
如今怎么握笔都快忘了。
“呵呵,瞎练、瞎练。我在京城也买了个院子,这会正在修缮,到时候要是没点过得去老家具填充总感觉差了点味道。”
赶快岔开话题:自己这书画半桶水,很大程度上也都是这自己的一笔烂毛笔字给坑的!
压根没那书法、绘画的天分。
郑玉进想了想,道:“那你得好好准备准备,如今些仿古家具贵得要死,很多手艺还省了,就骗老外和华侨的,只顾着创汇。”
他说的仿古家具是那些国家营厂:工艺是老的,但就是之前保持传统工艺产量上不去,如今改进工艺后就不是那味了,所以吴长庚看不上。
“这样小张,我给你配几套明清的家具,全套的,你看黄花梨和紫檀的怎么样,每样都给你来上两三套。”
吴长庚一听,都有点不敢相信!
“明代的都有全套的还是黄花梨和紫檀!”
大哥,你可别逗我!
郑玉进的表情很自信,“这里可是沪市,解放前全华夏大商人、巨富最多的地方,不说是第一也是名列前茅。
我二十八岁开始当革委会主任,就管着这一块,抄了不知多少家旧官僚、资本家的豪宅、祖宅。这会如果说能给你随便搞个十套八套黄花梨的明代家具那是我吹牛,但是拼凑个一两套还是可以的。
至于紫檀的,明代的凑一套没问题,清代的十套八套的我这也有!”
这一刻,吴长庚看郑玉进的眼神都是冒着小星星!
二十年后人家搞了几件明代黄花梨家具就敢开博物馆,这郑处长一出手就是论套!
“对了郑处长,当初我听说你们把那些抄来的西方瓷器卖掉了好几批,这中式老家具怎么没处理”
“哈哈,谁说没处理的。杂木和普通红木的全公开销售了,紫檀和黄花梨的我没舍得,都藏着呢。
那会两张官帽椅就卖5块钱,压根不讲材质,这紫檀和黄花梨的那会人工就要上百,不卖!”
得,不多问了,那个时代的事也就那样,肚子里知道就行。
这下热闹了,除了必要的值班的人,其余在的人全给集合起来,在处长同志的统一领导下开始搬、组、拼。
明代黄花梨家具成套,那其实也就是椅子、茶几、桌子这一些,就没听说有人拿黄花梨做床的。
不过惊喜的是竟然有张明代黄花梨的卧榻!当被从库房里翻了出来时,吴长庚都有点难以置信!
自个虽然不懂木头,但家具款式看是看得出来的,这张卧榻绝对的明代制品,连“明末清初”都不用加。
这边你找椅子我找茶几、你翻柜子我寻桌子,热闹!
一看这场面,吴长庚干脆道:“郑处长,这样到处拼我看也麻烦,干脆把所有黄花梨和紫檀的大小家具都搬出来,只要没损坏的不像样子的我全要了。还有,明代和清代经典一些的其它家具,只要木头和做工好,别管什么材质,也都搬出来整理一下,我也要了。”
吴长庚这会心里想的是:“黄花梨、紫檀呀!一个好的笔筒二十年后都罕见。
这边就算搬出来再多,自个哪里也消化得了。
这边库房全体总动员,看着搬出来暂时放库房门口的家具越来越多,吴长庚心里也是越来越高兴。
这边郑处长这边的财务也同样忙碌着,需要给所有家具做记录,由两位研究员定价,郑处长就没参合。
不过吴长庚瞄了眼定价——清早期黄花梨笔筒10元,一对明代官帽椅加茶几300元…
货币单位——外汇券
5块、300,...这价格就是如今的行价,文物商店卖出来会贵一点,不过郑处长也没给吴长庚特别便宜:他这人办事就是稍显古板、按照规定来。
“让文物商店卖的价格会高点,但很多买的人不爱护、不懂,成套的也会失散,干脆你都拿走。再过些年等我退了,就是想管也管不了,这些好东西天晓得会被怎么处理。”
这就是郑处长把东西全卖给吴长庚的理由。
在欧洲帝王中最早钟情中国瓷器的,要数法国路易十四。
路易十四不仅收藏中国瓷器,还把中国瓷器装饰的元素化入宫廷建筑中,在凡尔赛宫,为情妇蒙特斯潘修建了特里亚农瓷宫(即中国瓷宫),这一举动令欧洲上流社会的贵妇人们欣羡不已。
特里亚农瓷宫的装饰设计大量采用中国青花瓷白地蓝花风格,之后其他国家也纷纷出现类似的白地蓝花装饰的宫廷建筑,这些建筑显然是受特里亚农瓷宫的影响。
由于瓷宫用材,皆为鲁昂瓷厂生产的低温软陶,经不住时间的拷打,过了不久,软陶开裂,屋顶渗水。那时路易十四花心连连,蒙特斯潘为了挽回他的心,给他吃春药,但事情败露,蒙特斯潘原本就失宠,路易十四乘机弃之,瓷宫遂被拆除。
路易十四时期,宫廷已经出现用陶器替代银器等金属器皿的状况,到了路易十五,为了让宫廷全方位地使用陶瓷,强制下令把宫廷、贵族家中所用的金银器全部熔化另作它用,可见中国瓷器对他们的影响。
熔化银器的命令促使法国窑厂大量生产釉陶器,于是专门生产锡釉陶的纳韦尔窑应运而生,此窑烧制出的锡釉软质陶,具有路易十四时期的巴洛克风格,从而对法国的其他窑口如鲁昂窑、香堤伊窑等产生影响。部分纳韦尔窑的产品具有巴洛克风格,其形成来源于中国瓷器的工艺,器表往往描绘着中国青花瓷的装饰纹样。
鲁昂窑之后成了法国最著名的窑厂,产品也追随中国青花瓷器的式样。该陶厂的艺术家路易波特拉在仿造中国瓷器上成就卓著。
路易十五统治时期的1765年,法国中部利摩日附近的圣伊利埃盛产制造白瓷的一种粘土(高岭土),于是许多工厂在此建立,一方面继续模仿中国青花瓷器,一方面开发法国式的瓷器。
之后,塞夫勒皇家窑厂成了法国制造瓷器最著名的企业,其起初的装饰风格多数来自中国样式,并与罗可可风格融会一体,这个塞夫勒荷兰式花瓶就是中国元素与法国风格相结合的典型器。塞夫勒瓷器最突出的特色是使用了粉红蔷薇色(玫瑰红),这种彩绘装饰是受清朝粉彩的启发,但更显艳丽与华贵,非常适合当时流行的罗可可风格。
塞夫勒瓷厂在路易十五情人蓬巴杜夫人的倡导下,成立于1738年,1759年成为皇家陶瓷厂,开始烧造的是象牙色软质瓷,到了1767年用瓷土烧造硬质瓷。
塞夫勒已能烧造出成熟的硬质瓷,如茶壶与盆,器型、形式、包括图案如勾勒青花边等,仍然带有中国元素。这个彩绘描金茶壶,受中国影响还很深,描金方式、中国国画构图的大面积留白、以及樱桃形盖钮等,显然还保留着中国艺术特色。
塞夫勒瓷器的整体风格非常华丽鲜亮,这与当时风行罗可可风格有很大关系,而罗可可风格的部分来源正是中国元素。
因此塞夫勒瓷器与中国瓷器关系密切,塞夫勒皇家瓷还喜用金粉勾勒,喜用宝石蓝作底,这是受中国瓷器绿松石色彩装饰的影响,很受法国上流社会的青睐。
同时期仿造中国瓷器的窑厂还有不少,18世纪,法国马赛莫斯特镇奥列里瓷厂生产的花口大盘,带有中国清朝粉彩风格。埃德默桑姆松和锡瓷厂建于1845年,该厂复制了大量的东方与欧洲的瓷器。
在欧洲16-19世纪仿造中国瓷器的运动中,法国不算最早,拉开仿造中国瓷器序幕的是意大利。意大利先是在中国陶瓷的刺激下,生产出流行欧洲的马约里卡锡釉彩陶,之后又出现模仿中国青花瓷的势头。
15世纪末,在美蒂奇家族的支持下,佛罗伦萨近郊卡法乔罗建起了陶窑,其产品构图严谨,具有学院派素描的功底,装饰题材出现大量的故事画,特别是受中国瓷器简洁装饰的影响,出现了“瓷器风格的纹饰”。
1575年,托斯卡纳大公弗朗西斯科·马利亚德·美蒂奇出资,在佛罗伦萨的另一处鲍博利公园建立窑厂,仿制中国瓷器,成为欧洲第一家生产软质瓷的工厂。
“得,原来是路易十五情妇的厂子。”
“小吴,你可别看不起这个盘子,当初的价格估计都要几个金路易。”
“那倒是不便宜,我可要不起。”吴长庚开玩笑道。
“不贵,在当时的人们眼里,单纯的青花风格比彩瓷装饰更加优美。随后法国风行罗可可风格,鲁昂窑产品吸收了充满中国趣味的纹样,如人物、风景,及花边组合,因为罗可可风格的来源之一就是中国元素。
送你了,就个小东西而已,放外面一块钱都没人要。”
郑处长说的是实话:如今的华夏人大概除了那些穿喇叭裤的,谁会花1块钱买这东西
上头只有在底座上有个制造厂的厂徽和1770的字样,除了郑处长,全国估计能认出那个徽记来的人一只手都数得过来!
至于在国外能值多少
郑处长不关心:批量制造的东西还能贵出个天去
吴长庚也不多说:乾隆官窑碗十几块一个,这行情你还能指望郑处长怎么来个举一反三
“法国官窑”也就这样了。
画桌上头还有几个朱漆描金的木头盒子,重生前几千、上万一个。
不过吴长庚没打算要:不玩木头,而且是别人的嫁妆,自个没把这类东西往家里搬的的习惯。
吴长庚敲了下画桌,道:“不过这桌子手工、年头都不错,什么木头的”
画桌,作画用的桌子,明式家具,明代之后也直在制造。一般较常见、大尺寸的是长度一米八左右,宽度在80公分左右。
而这两张中其中一张形制超大,长度都超过两米,宽度都超过90公分了;另一张的尺寸相对常见,长度也就80公分的样子,不过也属于大块头。
用料很厚实,包浆自然,没有残破和修补的痕迹。
“小的那张应该是清中期的,木料一般,榉木,不过中间堂板是单块的,这就非常难得了!
大的那张应该是清代早期的,带有明代的遗风。小叶紫檀,双拼堂板,用料讲究,好东西。”
堂板,就是桌面板的意思--一米八乘八十公分尺寸的画桌桌面,除掉四个边,这中间的面板是一整块木头!
这用料!不用多说,牛掰!
至于小叶紫檀,几百年来就没便宜过。
“这两张桌子我要了,说个价。”
“嘿,你不是不玩木头吗”郑处长感觉挺意外的。
“回家练毛笔字,就缺这桌子了。
“练毛笔字好,修身养性。小吴你练哪家书法”
郑处长的赞扬让吴长庚有点措手不及:他练个大头书法,自个上回写毛笔字都还是在小学的书法课上!
如今怎么握笔都快忘了。
“呵呵,瞎练、瞎练。我在京城也买了个院子,这会正在修缮,到时候要是没点过得去老家具填充总感觉差了点味道。”
赶快岔开话题:自己这书画半桶水,很大程度上也都是这自己的一笔烂毛笔字给坑的!
压根没那书法、绘画的天分。
郑玉进想了想,道:“那你得好好准备准备,如今些仿古家具贵得要死,很多手艺还省了,就骗老外和华侨的,只顾着创汇。”
他说的仿古家具是那些国家营厂:工艺是老的,但就是之前保持传统工艺产量上不去,如今改进工艺后就不是那味了,所以吴长庚看不上。
“这样小张,我给你配几套明清的家具,全套的,你看黄花梨和紫檀的怎么样,每样都给你来上两三套。”
吴长庚一听,都有点不敢相信!
“明代的都有全套的还是黄花梨和紫檀!”
大哥,你可别逗我!
郑玉进的表情很自信,“这里可是沪市,解放前全华夏大商人、巨富最多的地方,不说是第一也是名列前茅。
我二十八岁开始当革委会主任,就管着这一块,抄了不知多少家旧官僚、资本家的豪宅、祖宅。这会如果说能给你随便搞个十套八套黄花梨的明代家具那是我吹牛,但是拼凑个一两套还是可以的。
至于紫檀的,明代的凑一套没问题,清代的十套八套的我这也有!”
这一刻,吴长庚看郑玉进的眼神都是冒着小星星!
二十年后人家搞了几件明代黄花梨家具就敢开博物馆,这郑处长一出手就是论套!
“对了郑处长,当初我听说你们把那些抄来的西方瓷器卖掉了好几批,这中式老家具怎么没处理”
“哈哈,谁说没处理的。杂木和普通红木的全公开销售了,紫檀和黄花梨的我没舍得,都藏着呢。
那会两张官帽椅就卖5块钱,压根不讲材质,这紫檀和黄花梨的那会人工就要上百,不卖!”
得,不多问了,那个时代的事也就那样,肚子里知道就行。
这下热闹了,除了必要的值班的人,其余在的人全给集合起来,在处长同志的统一领导下开始搬、组、拼。
明代黄花梨家具成套,那其实也就是椅子、茶几、桌子这一些,就没听说有人拿黄花梨做床的。
不过惊喜的是竟然有张明代黄花梨的卧榻!当被从库房里翻了出来时,吴长庚都有点难以置信!
自个虽然不懂木头,但家具款式看是看得出来的,这张卧榻绝对的明代制品,连“明末清初”都不用加。
这边你找椅子我找茶几、你翻柜子我寻桌子,热闹!
一看这场面,吴长庚干脆道:“郑处长,这样到处拼我看也麻烦,干脆把所有黄花梨和紫檀的大小家具都搬出来,只要没损坏的不像样子的我全要了。还有,明代和清代经典一些的其它家具,只要木头和做工好,别管什么材质,也都搬出来整理一下,我也要了。”
吴长庚这会心里想的是:“黄花梨、紫檀呀!一个好的笔筒二十年后都罕见。
这边就算搬出来再多,自个哪里也消化得了。
这边库房全体总动员,看着搬出来暂时放库房门口的家具越来越多,吴长庚心里也是越来越高兴。
这边郑处长这边的财务也同样忙碌着,需要给所有家具做记录,由两位研究员定价,郑处长就没参合。
不过吴长庚瞄了眼定价——清早期黄花梨笔筒10元,一对明代官帽椅加茶几300元…
货币单位——外汇券
5块、300,...这价格就是如今的行价,文物商店卖出来会贵一点,不过郑处长也没给吴长庚特别便宜:他这人办事就是稍显古板、按照规定来。
“让文物商店卖的价格会高点,但很多买的人不爱护、不懂,成套的也会失散,干脆你都拿走。再过些年等我退了,就是想管也管不了,这些好东西天晓得会被怎么处理。”
这就是郑处长把东西全卖给吴长庚的理由。