第581章 第581场 对比人格法
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“能在很少空间内，能把超级英雄表现好的，据我所知只能用一种方式，那就是内外差异对比人格法。”李小乐望着迷惑的汤姆克鲁斯与史泰龙缓缓道：
“台词与剧情的空间表现不够，你就用在限的空间，用每个镜头中都表现出内外差异化强烈对比的人格，让表面与内在完全不同的两个性格随时随地的表现，这样人物就不仅仅限于剧情与台词的局限。”
“内外差异对比人格？你是说我直接用内在与外部完全不同的特质，表现出的反差来表达人物？”汤姆克鲁斯似乎听明白了一点，但是他同时觉得很为难。
所谓的内外差异对比人格，是表演的一种极高级的形态，需要演员内心本身具有一种与角色本身表现出来完全相反的特质。
这种反差化会极大提高角色的生动感，比如一个道貌岸然但内心却想着怎么把女学生骗上床的大学老师，或者和善的清洁工，但是却想着晚上怎么杀掉老板的变态杀手。
在电影中，通常这种内外差异对比人格塑造出的都是经典的反面角色，最著名的就是1991上映的经典电影《沉默羔羊》中，影帝安东尼·霍普金斯扮演那位被无数影评人誉为“史上最恐怖的变态杀手”。
整部电影中安东尼·霍普金斯只有区区21分钟的镜头，也并没有任何肢体语言，唯一所做的动作就是站立或坐下，而他却通过内外差异对比人格的方式，仅仅是靠眼神与说话的神态来体现汉尼拔这个吃人，但是智慧异常、风度翩翩的心理学教授，其其内在外在不同的双面人格表现的淋漓尽致。
而08年上映的《黑暗骑士》中，希斯莱杰塑造出的亘古绝伦的反派“小丑”，其滑稽的外表动作与内心的黑暗气质的表现，也是内外差异对比人格的经典案例。
这种演技方式所有演员都了解，但是极少有人会使用，最大的问题在于，这对演员本身要求极高，演员等于要同时把两个截然不同的特质融入在一个角色当中，而普通演员基本都只习惯表现一种性格特质，单一特质能演好的就寥寥无几，何况能把两种特质都表现的入木三分的，所以这种方式，只有那些戏路宽广天赋极佳，金字塔间的演员才能把握。
汤姆克鲁斯能有这个能力吗？这还是个未知数。
而更重要的一条在于，虽然内外反差对比人格是非常经典有效的塑造角色的方式，但是让汤姆克鲁斯与史泰龙疑惑的是，影史上却从来没有扮演超级英雄的演员用过这种方式的先例？这该如何表现呢？总不能表面上道貌岸然，实际内心充满邪恶吧……（之后的蜘蛛侠3走的就是这个路线）
“怎么表现托尼斯塔克这个内外差距？”汤姆克鲁斯想了半天，还是没有答案，只能
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“能在很少空间内，能把超级英雄表现好的，据我所知只能用一种方式，那就是内外差异对比人格法。”李小乐望着迷惑的汤姆克鲁斯与史泰龙缓缓道：
“台词与剧情的空间表现不够，你就用在限的空间，用每个镜头中都表现出内外差异化强烈对比的人格，让表面与内在完全不同的两个性格随时随地的表现，这样人物就不仅仅限于剧情与台词的局限。”
“内外差异对比人格？你是说我直接用内在与外部完全不同的特质，表现出的反差来表达人物？”汤姆克鲁斯似乎听明白了一点，但是他同时觉得很为难。
所谓的内外差异对比人格，是表演的一种极高级的形态，需要演员内心本身具有一种与角色本身表现出来完全相反的特质。
这种反差化会极大提高角色的生动感，比如一个道貌岸然但内心却想着怎么把女学生骗上床的大学老师，或者和善的清洁工，但是却想着晚上怎么杀掉老板的变态杀手。
在电影中，通常这种内外差异对比人格塑造出的都是经典的反面角色，最著名的就是1991上映的经典电影《沉默羔羊》中，影帝安东尼·霍普金斯扮演那位被无数影评人誉为“史上最恐怖的变态杀手”。
整部电影中安东尼·霍普金斯只有区区21分钟的镜头，也并没有任何肢体语言，唯一所做的动作就是站立或坐下，而他却通过内外差异对比人格的方式，仅仅是靠眼神与说话的神态来体现汉尼拔这个吃人，但是智慧异常、风度翩翩的心理学教授，其其内在外在不同的双面人格表现的淋漓尽致。
而08年上映的《黑暗骑士》中，希斯莱杰塑造出的亘古绝伦的反派“小丑”，其滑稽的外表动作与内心的黑暗气质的表现，也是内外差异对比人格的经典案例。
这种演技方式所有演员都了解，但是极少有人会使用，最大的问题在于，这对演员本身要求极高，演员等于要同时把两个截然不同的特质融入在一个角色当中，而普通演员基本都只习惯表现一种性格特质，单一特质能演好的就寥寥无几，何况能把两种特质都表现的入木三分的，所以这种方式，只有那些戏路宽广天赋极佳，金字塔间的演员才能把握。
汤姆克鲁斯能有这个能力吗？这还是个未知数。
而更重要的一条在于，虽然内外反差对比人格是非常经典有效的塑造角色的方式，但是让汤姆克鲁斯与史泰龙疑惑的是，影史上却从来没有扮演超级英雄的演员用过这种方式的先例？这该如何表现呢？总不能表面上道貌岸然，实际内心充满邪恶吧……（之后的蜘蛛侠3走的就是这个路线）
“怎么表现托尼斯塔克这个内外差距？”汤姆克鲁斯想了半天，还是没有答案，只能
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